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好久沒有看電影了,五月碼在奇鳥觀影計畫裡,十月才看完⋯⋯也印證了這搬回灣區,混亂頻仍的半年。很喜歡貝托魯奇的《同流者》,因此對這部《新世紀義大利往事》仍然熱愛有加。一對同日出生的小男孩,因為農莊裡主人 / 佃農的身份差異,在後來動盪不安的20世紀中,顛倒錯亂,聚散有時。導演藉由兩個人分分合合的關係,折射出那個意識形態至上的二十世紀。嗯⋯⋯法西斯主義者和社會主義者,果然都是傳統社會裡的勞工階級~從前自己熱衷政治,最近也是去心切切。原因在於,政治乃是沒有辦法的辦法,是基於人的殘缺性做出的不得已的安排。所謂解放,當然可以從外界壓迫中超拔而出。但是被新政府收走來福槍,依然沒有主見的農民老夥計們,真的獲得自由了嗎?就連片中美麗而不羈的Ada,也同樣被酒精拴住了靈魂。也許政治的盡頭,是宗教的開始吧?

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三星半at 大光明。舞台电影,亚洲一区二区观看播放就像安达卢西亚之于洛尔迦,彼得堡之于曼德尔施塔姆,是熟悉如眼泪,如悲鸣之所在。我回到我的城市,城市已成幽暗的limbo,由记忆的鬼魂引导,穿越历史的沉疴与忧郁的蓝色,穿越背叛、等待与遗忘,重返爱的面容。美术和摄影美轮美奂,堪比从费里尼到邱炯炯的同类作品,但我认为全舞台幻想拍法也过于匠造,略折损真实的力度(如五月广场母亲),而像椒麻基于的川剧美术看起来比此片更接地气(可能只是我的阅历所限),此外,女性在等待中维持家庭的努力,是此类“反思”作品容易忽略或浪漫化的。皮亚佐拉的音乐加分极大。现在看最PTSD的台词是“我最害怕转运,不知下一站是监狱还是地狱”,以及“连渴望也被禁了”。

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本片着力于描绘主人公的内心情感,相当多的桥段和细节都处理的意味深长,结尾也是无比的深刻。这是一部对于意大利的过去与未来的探讨和预言。贝托鲁奇的电影总是充满力量,而且总将肉欲与阶级斗争联系在一起,也就是所谓的浪漫革命主义。摄影无可挑剔,着实是一部深刻而精致的作品

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